Figura 1 PAULA, D. Zeferina. Óleo sobre tela, cm. Masp, São Paulo,…

Figura 1 PAULA, D. Zeferina. Óleo sobre tela, $59 \times 44$ cm. Masp, São Paulo, 2018. Figura 2 PAULA, D. João de Deus Nascimento. Óleo sobre tela, $59{,}5 \times 44$ cm. Masp, São Paulo, 2018.

O retrato como gênero da pintura ocidental ficou vinculado às elites, tornando invisíveis as populações que não faziam parte do círculo dominante. Num país de tradição escravocrata e colonizado por europeus como o Brasil, pouquíssimas pessoas negras e indígenas foram retratadas em pintura, e menos ainda identificadas com seus nomes nos retratos. Daí a importância, para a história da arte e para a história brasileira, dos retratos de Dalton Paula. Disponível em: www.masp.org.br. Acesso em: 5 maio 2024 (adaptado).

Ao dar protagonismo a Zeferina e a João de Deus Nascimento, o artista Dalton Paula evidencia que a(s)

GABARITO: A

A questão aborda o papel social da arte contemporânea na reparação histórica de populações marginalizadas. O texto contextualiza que o gênero do retrato, na tradição ocidental e brasileira, foi historicamente um privilégio das elites, resultando no apagamento de negros e indígenas. Dalton Paula, ao produzir os retratos de Zeferina e João de Deus Nascimento, realiza um ato de resistência e visibilidade.

1. Identificação do problema histórico: O retrato era restrito a grupos dominantes, tornando invisíveis indivíduos negros e indígenas.
2. Análise da obra de Dalton Paula: O artista escolhe personalidades históricas negras da resistência brasileira (Zeferina, líder quilombola, e João de Deus, alfaiate da Conjuração Baiana) e as retira do anonimato.
3. Conclusão pedagógica: Ao nomear e centralizar essas figuras no espaço institucional de um museu (como o MASP), a arte funciona como um instrumento de afirmação de identidade e reconhecimento social.